 Стиль, развивишияся во Франции и Европе в конце 19-го века; с
декоративными плавными линиями. Природа является источником
вдохновения, поэтому для стиля так характерны темы цветов, листьев,
птиц и насекомых. Природные мотивы часто являются сказочными и
асимметричными.
Для этого стиля также характерны изображения женщин с длинными прямыми
волосами и в длинных платьях. Примеры стиля NOUVEAU: Художники
Тулуз-Лотрек и Эрт, ювелир Рен Лалк, архитектор Чарльз Р. Макинтош, и
дизайнер по стеклу Луи К. Тиффани. Роскошный криволинейный стиль Арт
Нуво, который распространился во Франции, Бельгии и Германии между
1890-м и 19Ю-м годами, никогда не процветал в Британии и Соединенных
Штатах: в этих странах были только его «образцы», в виде деталей в
стиле Арт Нуво, добавленные к жилищам, которые в остальных отношениях
были совершенно традиционны. Изготовители приспособлений и фурнитуры
добавили новый стиль в свои каталоги, обычно это приносилось под
заголовком «художественный» («Artistic»). Но не так много людей готовы
были согласиться на радикальный континентальный подход, превратив весь
интерьер, включая ткани и столовые приборы, в композицию напряженных и
криволинейных линий. Чтобы быть «современным», достаточно было выбрать
немного смелых деталей.
Магазин «Либерти» на лондонской Риджент Стрит, главный рынок сбыта для изделий в стиле Искусств и ремесел, торговал также обоями, текстилем и декоративными изделиями, которые имели все признаки Арт Нуво. В каталогах подобные изделия изображались в обстановке, которая объединяет Искусства и ремесла с новым более декоративным стилем. Хотя большинство дизайнеров «Либерти» отказывались от ярлыка Арт Нуво, стиль был так тесно связан с этим магазином, что в Италии его называли «Стиль Либерти» («Stile Liberty»).
В Соединенных Штатах некоторые практикующие архитекторы работали в манере, тесно связанной с французским Арт Нуво. Одним из них был Луис Комфорт Тиффани, чьи изделия из стекла, панели из цветного стекла и лампы экспонировались на выставке в Париже (Салон 1895) и продавались там в магазине, принадлежащем Самуэлю Бингу. Тифанни также проектировал интерьеры с асимметричными формами, напоминающими растения, выполненные из дорогих материалов.
В то время как дизайнеры Арт Нуво в континентальной Европе разрабатывали концепцию унифицированного дизайна, Британия и Соединенные Штаты оставались ближе к основным идеям движения Искусств и ремесел. Два наиболее крупных и новаторских практика унифицированного дизайна были: Чарльз Ренье Макинтош (1868 - 1928 гг.) в Глазго и Франк Ллойд Райт (1869-1959 гп) в Чикаго. Оба основывали свою работу на геометрии.
К началу 20-го века Макинтош (со своей помощницей и женой Маргарет Мак Дональд) разработали стиль, к которому английские современники относились с подозрением, называя его «Стиль Привидение» («Spook Style») из-за удлиненных форм и бледных цветов.
В основном интерьеры Глазго характеризуются простыми формами, с окнами и дверьми без рам и заглубленными в стены, чтобы подчеркнуть их массивность; спокойными пастельными тонами; мебелью (встроенной и свободностоящей), декором поверхностей, текстилем и металлической фурнитурой, слегка криволинейными вертикальными линиями, намекающими, но не имитирующими растительные формы; решетками и формализованными формами роз. Подобные комнаты в своей чистой и редкой красоте имеют много общего с японским дизайном. Влияние Макинтоша ощущалось в Соединенных Штатах, где его знали по публикациям в периодике, подобной «Студио».
Франк Ллойд Райт, который отрицал влияние каких бы то ни было мастеров или художественных движений, создал серию жилых зданий в период с середины 1890-х по 19Юг., которые были потрясающими в своей новаторской трактовке форм и внутреннего пространства. В противоположность Макинтошу его идеи были хорошо встречены в его стране. Период его творчества, когда он проектировал дома для пригородов Оук Парк, штат Иллинойс, 1901-1909 гг., являлся одним из самых плодотворных. Для творчества Франка Ллойда Райта характерны широкие горизонтальные линии крыш, профили и вытянутые внутренние пространства, уравновешенные напряженными вертикалями в кирпичной или каменной дымовой трубе, цветные стекла окон и внутренние столбы, ставшие образцами абстрактного, в то же время, сохраняя домашний комфорт.
Низкие дома Райта на Среднем Западе и подобные дома некоторых его талантливых современников стали отличительной чертой, характеристикой стиля «Прерий», который включал сильно выступающие свесы крыш, покрытые стукком, наружные стены, полосы створных окон и большую низкую дымовую трубу, образующую центр дома.
http://attik-design.com
|
