 После заключения Парижского мира, который в 1763 г. закончил Семилетнюю
войну с Францией и ее союзниками, в Британии строительство стало
увеличиваться, и 1770 и 80-е годы были десятилетиями строительного бума
- 1765—1811.
Пал-ладианские принципы пропорции, в первой половине 18-го столетия
господствовавшие в жилищной архитектуре, продолжали применяться при
строительстве почти всех домов, но детали блокированных домов и вилл
приобрели большую утонченность и большее единообразие. Единообразие,
рекомендуемое в палладианских каталогах образцов для блокированных
домов и площадей с частными домами, редко достигалось в первой половине
столетия из-за спекуляций застройщиков. Однако после 17б0 г.
"дворцовый" фасад в центре блокированного дома, выделявшийся благодаря
пилястрам и фронтону, все больше и больше предпочитался не только
архитекторами и теоретиками, но и предпринимателями, занимавшимися
коммерческим строительством, которые пришли к выводу, что это новое
великолепие помогало им продавать недвижимое имущество.
Первыми такими постройками были ансамбли круглой площади Сиркус (Circus) и Ройал Кресент (Королевский Полумесяц - Royal Crescent) в Бате, являвшиеся частью самой грандиозной концепции унифицированного градостроительного проекта в Британии. Архитекторы Роберт Адам (1728-92 гг.) и Сэр Уильям Чамберс (William Chambers) (1723-96 гг.) сделали эти монументальные фасады модными и принесли в Британию великолепие, заимствованное у римских прототипов, которые уже повлияли на появление неоклассического стиля в континентальной Европе.
Адам был самым преуспевающим британским архитектором второй половины 18-го столетия. Он построил несколько из самых великолепных городских и помещичьих домов этого периода, но его комплекс Аделфи в Лондоне, выходящий на Темзу (1768-72 гг.), был, возможно, его наиболее значительной работой. Жилые единицы в кирпичных блокированных домах объединялись в одно целое оформлением их фасадов - гирляндами из цветов, лентами и арабесками на наружных стенах в соответствии с оформлением интерьера. Это казалось революционным тем, кто привык к принципам проектов в духе Пал л ад ио. Каталоги образцов 1770 и 80-х годов помогли быстро начать применять эти мотивы и к более скромным зданиям.
Строительный указ 1774 г. ввел архитектурные правила, определившие границы использования новых декоративных элементов. Этот претенциозный Указ установил категории или «классы» домов в диапазоне от первого до четвертого. Эти классы определялись вычислениями, учитывающими как стоимость, так и объем недвижимой собственности. Среди других требований к конструкциям Указ ввел пересмотренные правила пожарной безопасности, касающиеся подъемных окон. Согласно старому закону в 1709 г. они должны были отступать от линии застройки на 4 дюйма (10 см); теперь их нужно было заглублять в толщу стены. Это означало, что только узкая полоска деревянной рамы была видна с улицы, требование, которое удачно совпадало с преобладающим вкусом того времени к изящным линиям.
Одновременно с развитием городских блокированных домов позднее в 18-м столетии наблюдалось строительство большого количества небольших пригородных домов. Застройщики воспользовались тем, что земля была менее дорогой, чем в городе, и возводили дома на участках большего размера. Они позаимствовали некоторые черты у вилл в палладианском стиле 1750-х годов, которые были скромными загородными дворянскими домами без портиков или подвалов. Многие из более поздних вилл представляли собой простые классические коробки, которые, хотя и в миниатюре, подражали симметричным фасадам помещичьих домов. Другие дома строились как спаренные, их обычно объединяли простым прикрепленным украшением, чтобы они воспринимались как одно жилище. Однако неоготический стиль с окнами и дверями с килевидным арочным завершением или "готическим" ажурным узором, вставленным в обычные окна с закругленным завершением, также считался подходящим для деревенского окружения.
В конце столетия мода на живописность в архитектуре привела к появлению асимметричных планов вилл с небольшими домами, выставляющими напоказ "тосканские" башни и свесы крыш, напоминающие о павильонах «каприз» и башнях на картинах Клода Лоррена. Наступила пора другой моды и причуд, например, пристрастий к египетским мотивам, которые коснулись даже коммерческого строительства на рубеже века.
Кирпич остался основным строительным материалом. В Лондоне серый кирпич (stock brick), потемневший от дыма сжигаемого битумного угля, покрыл город грязной патиной. Самые богатые дома могли быть отделаны камнем. В Бате местный мягкий камень был универсальной облицовкой фасадов, возведенных из бутового камня, хотя тесаные камни имели свойство крошиться. И наоборот, твердый камень, используемый в Эдинбурге, был конструкционным и тщательно обтёсанным.
Известковые растворы использовались в качестве отделки, начиная со времени Иниго Джонса, и были известны как стукко (название произошло от итальянского термина, означающего штукатурку). Патентованный "романцемент" появился в 1796 г. Оба материала использовались как имитация камня и видоизменили облик архитектурных сооружений в последние тридцать лет 18-го столетия. Эти материалы накладывались поверх кирпича, и благодаря подчеркнутым горизонтальным и вертикальным линиям казалось, что дом построен из блоков тесаного камня. Затем стукко окрашивали в теплый желтоватый тон в подражание камням из Бата. В домах покрывали стукко только фасадную сторону подвала и первого этажа или же весь дом полностью; последний вариант особенно часто встречается в грандиозных ансамблях, начиная с конца этого периода. Террасы Джона Нэша в Рид-жентс-Парке, Лондон (1811-28 гг.), являются вершиной этого стиля.
Ценным новым материалом явился «камень коад», искусственный камень, состоящий из терракотто-подобного материала, но белого цвета. Его можно было отливать, и поэтому создать впечатление резного украшения могли позволить средства обычного строителя. Огромное разнообразие деталей, выполняемых из «коала», продавалось на рынке. Но самые важные литые изделия - замковые камни с лицами, выполненными в горельефе. Они украсили много фасадов в период между примерно 1775 г. и 1810 г.
В этот период сыграли свою роль и другие новинки. Колосниковая решетка в камине для приготовления пищи появилась в 1750-х годах и заменила менее эффективную, более грязную колосниковую решетку-корзину, и усовершенствованные масляные лампы появились в домах богатых: таким образом, к 1800 г. обычный дом стал теплее и чище и лучше освещены. Все области проектирования подпали под влияние Роберта Адама и его компаньонов, и даже эти колосниковые решетки и светильники отражают господствующий классический стиль эпохи.
http://attik-design.com
|
